多国热切期盼中国！******

　　文/刘文文

　　近期，随着中国有序恢复公民出境旅游，出境旅游迎来了久违 的“春天” 。在多家航司加密部署国际及地区航线 的同时，多国也翘首以待 ，热切期盼中国游客“回归”全球旅游市场 。

　　多家航司加密部署国际及地区航线

　　近期 ，各国内外航空公司积极筹备复航工作，多家航司表示将陆续恢复多条国际及地区航线 。

　　北京大兴机场1月17日将正式恢复国际及地区客运航线。自2020年3月14日起 ，大兴机场国际航班全部转至首都机场运行，至此大兴机场“暂停”了近三年 的国际客运航班即将按下“重启键”。

　　中国南方航空华北营销中心副总经理郑越对中新社国 是直通车表示，1月17日起 ，中国南方航空将恢复北京大兴-香港客运航线 。目前，南航正积极推动北京大兴至首尔金浦 、首尔仁川航线的复航。在国际长航线方面，正在积极推进北京大兴-阿姆斯特丹 、伊斯坦布尔航线复航事宜，以上复航航班有望在2023年夏秋航季开始恢复执行 。

　　喜马拉雅航空 是第一家在大兴机场复航的境外航司。喜马拉雅航空公司中国区国家经理、首席代表安永胜对记者透露，本次复航是2020年停飞后 ，中国和尼泊尔两国首都之间直飞航班重新恢复。这条航线是北京加德满都两地最快速、最便捷 的通道 ，是中国北方地区直达尼泊尔 的空中快线 。

　　“加德满都和北京之间开通直飞之后 ，我们将快速复航更多城市 的航班，为中国游客去尼泊尔旅游提供省时省力 的直飞体验 ，极大便利两国之间 的文化交流和经贸往来 。”安永胜说。

　　此外，近期东航的国际航线也将迎来新一批恢复及加密。1月23日起 ，东航将新增上海浦东-墨尔本航班 ，达到每周3班；1月期间，上海浦东-布达佩斯、上海浦东-奥克兰 、上海-悉尼等航班将分别加密至每周3班 。整个1月 ，东航每周客运国际航线计划增至48条 、184班。

　　吉祥航空1月18日恢复每天1班上海浦东-泰国普吉 、泰国清迈 。1月22日起恢复每日1班南京-泰国普吉航班。该条航线不仅为南京地区唯一的普吉岛方向定期客运航班 ，同时也使得吉祥航空泰国方向航线在春运期间达到每天3班。

　　多国热切期盼中国游客“回归”

　　中国一直是全球最主要 的出境旅游消费国之一 ，在中国重启出境游 的同时，多国也热切期盼中国游客的到来 。

　　1月9日 ，泰国副总理兼卫生部长阿努廷、泰国交通部长奇乔布以及旅游和体育部部长皮帕一同到机场接机 ，欢迎新冠“乙类乙管”后首批前往泰国的中国旅客。

　　泰国民航局透露 ，今年第一季度 ，将有约338个来自中国 的航班将飞抵素万那普机场 ，其中1月份将有98个航班，2月份将有144个航班，3月份将有96个航班 。泰国旅游局表示 ，中国游客回流将进一步提振泰旅游业 ，预计今年第一季度赴泰中国游客将达到30万人次，全年接待中国游客将达到500万人次。

　　柬埔寨首相洪森也表示欢迎和期待中国游客来访 。他称 ，柬埔寨对于中国而言一直是一个“有吸引力 的旅游目 的地”。今年柬埔寨有望接待200万人次的中国游客 ，这将带动柬埔寨经济快速恢复 。

　　马来西亚方面日前预计 ，2023年将接待中国游客150万至200万人次。新加坡相关业者则估计，中国游客的回流将会给新加坡全年带来额外的20亿新加坡元的收入。

　　除上述国家外 ，还有一些对中国游客发出了“隔空”在线邀约 ，包括法国大使馆以及泰国、加拿大 、澳大利亚、新西兰 、丹麦等国家的旅游局纷纷发帖，欢迎中国游客到访 。

　　强劲拉动全球旅游业复苏

　　“中国重新开放国际旅行是全球旅游业复苏进程中 的一件大事 ，将为相关国家旅游经济的全面复苏注入强劲动力 。”同程研究院首席研究员程超功对中新社国 是直通车说 。

　　程超功分析指出，中国旅游业的规模位居全球第二， 是多个国家入境旅游 的重要客源国，受国内疫情形势影响，2022年中国的国际航班客运量一直处于非正常状态，月客运量仅相当于2019年同期的不到5%。

　　近日发布的《中国出境旅游发展年度报告(2022-2023)》指出，当前中国游客出境旅游意愿变化明显 ，游客信心正在恢复 ，有信心前往更远的目 的地。

　　“在一定程度上 ，中国游客的回归 是全球旅游业全面复苏 的‘最后一块拼图’ ，也 是极其重要的‘引擎’。”程超功说 。

　　他进一步指出：“尤其对于东南亚国家的经济复苏而言 ，中国游客回归 是极其重要 的推动力。例如 ，疫情前旅游业占泰国GDP总额的15%左右 ，而中国游客约占泰国入境游客 的三分之一，中国游客 的回归将极大拉动泰国经济的复苏。”

　　中国游客的“回归”无疑将给全球旅游业复苏注入一剂“强心针”。郑越表示 ，“随着更多国际航线复航，有望带动包括国际贸易 、中外文化交流在内 的国际往来全面恢复 ，为全球经济发展、旅游复苏注入活力 。”

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走，成了2023的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强 、高启盛 、陈书婷 、老默 、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪、陆寒 、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民的名义》，再往前是2009年的《潜伏》。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？

　　创作思路的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。

　　该剧让人耳目一新，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙 、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化 。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。

　　《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫 。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年 的不同造型，也有着非常准确 的塑造。2000年 的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来，那 是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头 的黑老大；2021年，他 的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素……

　　这样的创作思路 ，《狂飙》不是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意 ，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众，也是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换，都有翔实、充分的前因后果 ，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情、爱情 的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正是因为人物和剧情是爽的，更 是写实 的。

　　另外，传统的扫黑剧中，黑白对立 是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人，因为自身不同 的性格特点而作出了不同的命运抉择。在一些偶发因素 的助推下，二人走上了不同道路 ，人生因此发生改变、命运不断逆转 。

　　事实证明，人物永远 是第一位的。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满的人物 ，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不是天生 的 ，更重要的 是选择。

　　总之 ，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂 的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧 ，剧本 是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑，角色才能 是立体的而不 是说台词的工具 。

　　导演徐纪周找 的演员 ，都 是有生活阅历 的。他的要求 是 ，“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演 ，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生的事儿 ，才会有共情。张颂文 的表演得到了很高 的评价，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板 ，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手 ，就 是他观察 的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈 ，还是每一个或大或小 的配角 ，演员与角色 的适配度都非常高。值得玩味的是，网上有一个流传很广 的“传闻”，该剧开始的主演配置是“流量+实力派”组合，这 是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式 ，“传闻”或许 是项目初始阶段真实 的考量之一 。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员是否真 的和角色匹配，以及他 的演技是否真 的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品 的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华